Om Sasha Lindegaard
Video by: Nicolaj Springborg and Camillo Springborg.
I min kunstneriske udfoldelse søger jeg efter alternativerne. At vende negativt til positivt.
Jeg arbejder med maleri, skulptur, video, lyd, foto og så har jeg en særlig fascination for plastik. Jeg cykler rundt i Københavns gader for at finde plastik fra diverse skralde-steder. Ud fra disse forskellige “organer” som jeg finder, omsmelter jeg plastikken til mine “væsner” ved at bruge en varmepistol.
Plastik er interessant som materiale, på grund af de spændende teksturer som opnås når det smeltes. Den spontane dannelse af bobler, rynker, huller og sprækker som opstår kombineret med arbejdet med lag-på-lag og transparens, frembringer en organisk overflade ud fra det syntetiske materiale. Plastikkens midlertidige elasticitet er afhængig af varmemængden. Processen består først af at sammensmelte de enkelte plastikdele for derefter at arbejde med overfladens udtryk. Ofte svøbes plastikken uden om et skelet af enten henkastet hønsenet eller andet metal som fx paraplyer.
Jeg betragter mine plastikvæsener som “levende”. Ikke forstået som at de er biologisk levende men som at de har en bevidsthed, hver deres forskelligartede energier.
In my artistic endeavours I am exploring the alternatives; turning negative into positive. I work with multiple medias: painting, sculpture, video, sound. And most of all I am deeply fascinated by plastic. When biking around the streets of Copenhagen, I look for plastic amongst the trash bins. From these different “organs” that I find, I melt the plastic into my “creatures” by using a heat gun.
Plastic is interesting as a material because of the surprising textures that it gains from the heating. The spontaneous emergence of bubbles, wrinkles, holes, and cracks, combined with working layer-upon-layer and transparency creates an organic surface from the synthetic material. The temporary elasticity of the plastic depends on the degree of the heat that I apply. The process first consists of melting together the individual plastic parts, then it moves onto the development of the expression of the surface. Often the plastic is draped around a skeleton of either thrown away chicken wire or some other metal i.e. umbrellas.
I consider my plastic creatures “alive”. Not as in biologically alive, but as with each their own consciousness, and individual energies.